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<p><b>Rei Miro</b> ist ein hölzernes <a href="Pektoral" class="mw-redirect" title="Pektoral">Pektoral</a> der <a href="Osterinsel" title="Osterinsel">Osterinsel</a>-Kultur. Es hat eine <a href="Mondsichel" title="Mondsichel">mondsichelartige</a> Form, die auch als <a href="Polynesien" title="Polynesien">polynesisches</a> <a href="Kanu" title="Kanu">Kanu</a> gedeutet werden kann. Seine genaue Bedeutung – Kultgegenstand, <a href="Schmuck" title="Schmuck">Schmuck</a> oder Rangabzeichen – ist nicht bekannt. Rei Miro ist eine Zusammensetzung aus den polynesischen Begriffen <i>rei</i> (dt.: Brustschmuck, Pektoral) und <i>miro</i> (dt.: Holz).

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Beschreibung">Beschreibung</h2></div>

<p>Es sind Rei Miro verschiedener Form bekannt. Das häufigste Schema ist ein mondsichelartiges Brett von symmetrischer Gestalt, aus fein geschnitztem und poliertem Holz. Entlang der konkaven Oberseite verläuft eine dünne, vertiefte Rinne, deren Bedeutung unbekannt ist. Eine Seite ist i. d. R. leicht gewölbt und glatt, die andere (die Vorderseite?) ist mit einer halbmondförmigen Vertiefung versehen.

</p><p>Die beiden Spitzen sind bei den meisten Exemplaren verziert, überwiegend mit einem vollplastisch gearbeiteten menschlichen Kopf, der im Profil dem der <a href="Moai" title="Moai">Moai</a> Kavakava ähnelt, jedoch ohne die charakteristischen verlängerten Ohrläppchen. Die gegenständig gearbeiteten Köpfe sind mit dem Gesicht nach innen geneigt und haben nach außen gerollte Spitzbärte. Bei einigen Rei Miro sind anstelle der Gesichter <a href="Muscheln" title="Muscheln">Muscheln</a> oder <a href="Haushuhn" title="Haushuhn">Hühnerköpfe</a> abgebildet.

</p><p>Die vorhandenen Exemplare weisen nahezu ausnahmslos zwei Bohrungen in der Mitte der konkav geformten Oberseite auf, bei einigen wenigen ist die Umhängeschnur aus Menschenhaar erhalten.

</p><p>Nur zwei Rei Miro, sie befinden sich heute im <a href="British_Museum" title="British Museum">British Museum</a> in <a href="London" title="London">London</a>, sind mit <a href="Rongorongo" title="Rongorongo">Rongorongo</a>-Schriftzeichen verziert. Das eine Exemplar hat lediglich zwei Schriftzeichen zwischen den beiden Bohrungen für die Aufhängeschnur, bei dem anderen zieht sich ein Schriftband mit 46 Elementen entlang der konvex geformten Unterseite.

</p><p>Abweichend von der Grundform gibt es einige Rei Miro in der Form von Tierleibern, die jedoch nicht symmetrisch gestaltet sind. Im Berenice P. Bishop Museum in <a href="Honolulu" title="Honolulu">Honolulu</a> ist ein Rei Miro aus einem gebogenen Hühnerkörper ausgestellt und in der Sammlung für Völkerkunde der Universität Göttingen ein solches in der Form eines gekrümmten Fisches. Auch diese Exemplare haben die charakteristische, halbmondförmige Vertiefung auf der Vorderseite und die Bohrungen für eine Aufhängeschnur.

</p><p>Die Maße sind höchst unterschiedlich, die Standardform mit den beiden Köpfen ist zwischen 24 und 92 cm lang, 7 bis 35 cm hoch und etwa 3 cm dick.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Material">Material</h2></div>

<p>Die in den Sammlungen vorhandenen Rei Miro sind überwiegend aus <a href="Toromiro" title="Toromiro">Toromiro</a>-Holz geschnitzt, seltener sind andere Materialien. Im Berenice P. Bishop Museum in Honolulu befindet sich ein bereits stark verwittertes Exemplar aus <a href="Wale" title="Wale">Walknochen</a>, dessen Enden unverziert sind.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bedeutung">Bedeutung</h2></div>

<p>Als gesichert darf gelten, dass Rei Miro von hochrangigen Personen, möglicherweise ausschließlich bei rituellen Anlässen, auf der Brust getragen wurden. Kapitänleutnant Geiseler, der Leiter der deutschen Südseeexpedition von 1882, hielt die Pektorale für Rangabzeichen:<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>„Diese Brustschilde sind in einzelnen Fällen noch mit Schriftzeichen wie auf den Holztafeln versehen, welche auf den Eigenthümer und dessen Rang Bezug haben sollen. An beiden Enden derselben finden sich Gottheiten in halberhabener Arbeit eingeschnitzt.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card">Wilhelm Geiseler</span></div></div>

<p>Immer noch strittig ist die Deutung als Mondsichel oder als Boot. Thor Heyerdahl präferiert die Bootsform und weist auf entsprechende Darstellungen von Booten aus <a href="Totora-Schilf" title="Totora-Schilf">Totora-Schilf</a> auf der Osterinsel hin, die eine offensichtliche Ähnlichkeit mit der Form der Pektorale haben.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Für diese Ansicht sprechen auch die Besiedlungsmythen, die es auf fast allen Inseln des Südpazifiks gibt – auf der Osterinsel die Legende von <a href="Hotu_Matua" title="Hotu Matua">Hotu Matua</a>. Das große mythische Boot, in dem die Siedler ursprünglich aufbrachen, ist in der ein oder anderen Gestaltung in fast allen Kulturen Polynesiens vertreten. Es wird stets im Profil, als stilisierte, waagerechte, halbmondartige Form abgebildet, deren Enden nach oben gebogen sind.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Für die Deutung als Halbmond spricht der ethnologische und ideologische Zusammenhang. Nach <a href="Alfred_M%C3%A9traux" title="Alfred Métraux">Alfred Métraux</a><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> wurden Rei Miro während der Zeremonien zum Pflanzen der Kumara (<a href="S%C3%BC%C3%9Fkartoffel" title="Süßkartoffel">Süßkartoffel</a>), ein heute noch wichtiges Grundnahrungsmittel auf der Osterinsel, getragen. In vielen Regionen Polynesiens war <i><a href="Rongo" title="Rongo">rongo</a></i> der Gott der Süßkartoffel (allgemein der landwirtschaftlichen Produkte, auf einigen Inseln aber auch der Gott des Donners, Regens und Regenbogens) und die männliche Personifikation des <a href="Mond" title="Mond">Mondes</a>. Auf der Osterinsel wird der Schöpfergott <i>make make</i> mit Riten zur Pflanzung der Süßkartoffel in Verbindung gebracht.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Rei-Miro wurden anlässlich von Festen zur Pflanzzeit der Süßkartoffel getragen.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Pater Zumbohm, einer der ersten <a href="Missionar" title="Missionar">Missionare</a> auf der Osterinsel, sah in <i>make make</i> den obersten Richter, der mit Donner und Blitz bestraft.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Es ist denkbar, dass sich <i>rongo</i> in den Jahrhunderten der Isolierung auf der abgelegenen Osterinsel zu <i>make make</i> gewandelt hat.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Durch diesen Rückgriff auf das polynesische <a href="G%C3%B6tterwelt" title="Götterwelt">Pantheon</a> wird die Deutung der Rei-Miro-Form als Mondsichel vorstellbar.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rituelle_Verwendung">Rituelle Verwendung</h2></div>

<p>Rei-Miro waren Attribute der besonderen Macht und Autorität der Häuptlinge. Berichte europäischer Entdecker lassen vermuten, dass sie bei Festen und anderen besonderen Gelegenheiten von hochrangigen Frauen der Häuptlingsfamilien getragen wurden, um zu dokumentieren, dass sie von hoher Geburt waren.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Obwohl mit der Weiblichkeit assoziiert, wurden Rei-Miro auch vom <i>ariki mau</i>, dem Häuptling des mächtigen Miru-<a href="Clan" title="Clan">Clans</a>, dem eine herausragende rituelle Bedeutung in der Inselgesellschaft zukam, getragen. Er trug bei hohen Festen nicht weniger als sechs Rei-Miro um den Hals und über die Schulter.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Das Rei-Miro ist auch ein häufig verwendetes Zeichen der Rongorongo-Schrift. Auf steinernen Hühnerhäusern der Osterinsel (<i>hare moa</i>) und auf den Körpern von Moai sind Gravierungen bzw. Zeichnungen in der Form von Rei-Miro gefunden worden, allerdings erst als sekundäre Anbringung in der Spätzeit der Osterinselkultur.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dies und die Assoziation mit dem Weiblichen legen nahe, dass die Sinnbilder als Fruchtbarkeitssymbole Verwendung fanden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Parallelen">Parallelen</h2></div>

<p>Die Rei Miro der Osterinsel sind in ihrem Dekor und ihrer künstlerischen Vollendung einzigartig, haben jedoch Parallelen in anderen Kulturen des <a href="Pazifik" class="mw-redirect" title="Pazifik">Südpazifiks</a>. Ein halbmondförmiger, weniger aufwendig verzierter, hölzerner Brustschmuck wurde von den Stammeshäuptlingen auf den <a href="Marquesas" title="Marquesas">Marquesas</a>-Inseln getragen. Ähnliche Objekte gab es auch in <a href="Neuguinea" title="Neuguinea">Neuguinea</a>, den <a href="Salomonen" title="Salomonen">Salomonen</a>, auf <a href="Samoa" title="Samoa">Samoa</a> und <a href="Hawaii" title="Hawaii">Hawaii</a>, den <a href="Gesellschaftsinseln" title="Gesellschaftsinseln">Gesellschaftsinseln</a> und bei den <span lang="mi"><a href="M%C4%81ori" class="mw-redirect" title="Māori">Māori</a></span>.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Thor Heyerdahl weist zudem auf Parallelen in Südamerika (<a href="Tiahuanaco" class="mw-redirect" title="Tiahuanaco">Tiahuanaco</a>) hin.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Sammlungen">Sammlungen</h2></div>

<p>In Deutschland sind Rei Miro in folgenden Sammlungen zu sehen:

</p>

<dl><dd><ul><li><a href="Rautenstrauch-Joest-Museum" title="Rautenstrauch-Joest-Museum">Rautenstrauch-Joest-Museum</a>, <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a></li>

<li><a href="Ethnologische_Sammlung_der_Universit%C3%A4t_G%C3%B6ttingen" title="Ethnologische Sammlung der Universität Göttingen">Ethnologische Sammlung der Universität Göttingen</a></li>

<li><a href="Ethnologisches_Museum_(Berlin)" title="Ethnologisches Museum (Berlin)">Ethnologisches Museum (Berlin)</a></li></ul></dd></dl>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Rei_Miro?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Rei-Miro</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Kapitänleutnant Geiseler: <i>Die Oster-Insel - Eine Stätte prähistorischer Kultur in der Südsee</i>, Berlin 1883, S. 35</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Thor Heyerdahl: <i>Die Kunst der Osterinsel</i>, München-Gütersloh-Wien 1975, S. 92, Abb. 21–23 sowie Tafel XII und XV</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Anthony JP Meyer: <i>Ozeanische Kunst</i>, Köln 1995, S. 448–449</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Alfred Métraux: <i>Ethnology of Easter Island</i> in B.P. Bishop Museum Bulletin, Honolulu 1940, S. 232.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Thomas Barthel: <i>Die Hauptgottheit der Osterinsulaner,</i> Jahrbuch des Museums für Völkerkunde zu Leipzig, Leipzig 1956, S. 61.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">J. L. Young: <i>Remarks on phallic stones from Rapanui</i>, B.P. Bishop Museum Papers, Honolulu 1904</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Alfred Métraux: <i>Ethnology of Easter Island</i> in B.P. Bishop Museum Bulletin, Honolulu 1940, S. 312.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Horst Cain: <i>Religious Terminology of Easter Island and Polynesia</i> in Courier Forschungsinstitut Senckenberg, Nr. 125, Frankfurt 1990, S. 12.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Splendid isolation – Art of Easter Island</i>, Katalog zur Ausstellung im Metropolitan Museum vom 11. Dezember 2001 bis 4. August 2002, New York 2001, S. 66</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Alfred Métraux: <i>Ethnology of Easter Island</i> in B.P. Bishop Museum Bulletin, Honolulu 1940, S. 231.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">K. Routledge: <i>The Mystery of Easter Island</i>, London 1919, S. 242.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Anthony JP Meyer: <i>Ozeanische Kunst</i>, Köln 1995, Objekte auf den Seiten 66, 244, 398, 505, 517.</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Thor Heyerdahl: <i>Die Kunst der Osterinsel</i>, München-Gütersloh-Wien 1975, S. 218–219.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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